SOMMELETTE EN SES JARDINS À NU

 

Il peint ses jardins comme d’autres voyagent autour de leur chambre.

 

ARDENNAIS BON TEINT QUI, DÈS LORS, pourrait se revendiquer de cette “ardeur d'avance” bordant nos routes d'Ourthe en Semois, Charles-Henry Sommelette ne verse pas dans l'ambiance populiste des slogans à court terme. Il est, rebelle aux idées toutes faites, ce dessinateur - peintre, ou l'inverse, qui nous intrigue parce que, sans aucun doute, il s'intrigue lui-même. Le nerf de sa guerre avec le temps, c'est la découverte impromptue là où il ne l'attendait plus ! Nous sommes quelques-uns auxquels la découverte est aussi chère, sinon davantage, que le pain et le vin. Or, celle qu'il nous distille, de feuille en feuille, de toile en toile, au fusain ou à l'huile, ne déroge pas à la constante voulant que l'amateur d'art, le vrai, aime surtout être surpris. Aime se sentir libéré de quotidiens linéaires, capté par une étincelle de traverse, en quelque sorte sorti de ses gonds à brûle-pourpoint.

Contraste bien de saison dans un monde abominablement conforme ou lamentablement excité par les outrages et infamies qui délient les langues, Sommelette n'est pas du genre à brasser les paysages comme d'autres courent le monde, fuites sans rime ni raison. Pas du genre à brosser ses paysages comme une brosse à reluire peaufine l'indigence.

 

Présence et absence

 

De très petits tableaux, délicats, fignolés, traversés d'ondes et lumières. De grands fusains frappés des dénivelés, contrôlés mais impétueux, que rythment les touches de crayon charbonneux sur le blanc du papier à cran. Sommelette libère son trop plein d'intériorité en des études paysagères qui sont des états d'âme. Son environnement revu et corrigé à l'aune de ses imprécations solitaires. Son jardin lui sert d'exutoire. Le mobilise. Lui conte le sens de sa vie. Le met en demeure de dire au monde, sans en rajouter, l'univers qui se trame en lui.

Il n'y a pas de sujet dans ses fusains de peintre. Sinon le halo d'un paysage qu'il connaît bien pour être le sien de jour en jour. Et c'est là qu'intervient la conscience de l'individu. Du créateur. Là que se joue le petit théâtre perso que renferme chacune de ses pièces à conviction. Charles-Henry Sommelette peint au fusain et à l'huile l'absence qui le provoque et la présence qu'il insuffle à son compte-rendu. Pas de prise de tête. Que du lieu commun qu'individualisent, par une présence fortuite, un fauteuil de jardin, un portail, un goal de foot, une piscine gonflable, trois ballots de plastic, un fanion, plantés là, on pourrait se demander pourquoi.

 

Ombre et lumières

 

Le sujet importe peu. L'objet et la qualité des divagations sur le papier priment. Priorité absolue. Sommelette peint sa vie à travers le dédale des heures, des jours, par le biais tactile d'un art de peindre qui s'imbibe de secrets. Tout se joue entre présence et absence, entre ombres et lumières, entre vision paysagère élargie ou coin de rue. Des valeurs y sont encloses, sourdes aux commentaires savants, mais de mèche par l'intrigue qui s'y love, la tension qui s'y lie. Quand Sommelette nous peint son jardin, il nous dépeint son îlot mental. Ses nymphéas. Sa technique, superbe, envahit le papier d'ondes de choc. On sent le bâton de fusain qui y a couru, s'est emporté, s'est joint au sujet. On sent la main de l'artiste.

Il y a un plaisir physique dans le travail de cet artiste jeune encore et déjà maître de son terrain de prédilection. Il y a une vérité profonde éclairée d'échos silencieux.

 

Roger Pierre Turine

pour La LIBRE ARTS - N°272 17-22 avril 2015